В музее изобразительных искусств завершает свою работу юбилейная выставка Венецианова. Венецианов «с апостольским вдохновением верил в преобразующую миссию искусства». Именно поэтому он решил бесплатно обучать юношей из среды так называемого третьего сословия — мещан, купцов, а также крепостных.
В музее изобразительных искусств завершает свою работу юбилейная выставка Венецианова. Венецианов «с апостольским вдохновением верил в преобразующую миссию искусства». Именно поэтому он решил бесплатно обучать юношей из среды так называемого третьего сословия — мещан, купцов, а также крепостных.
Лавр Кузмич Плахов (1810−1881) был одним из тех, кого выпестовал Венецианов. В экспозиции две работы Л. Плахова — интерьер «Подвал в Академии художеств» и «Портрет девочки Е. С. Стромиловой».
В Тверской губернии у Венецианова было небольшое имение Сафонково. Соседи — Милюковы, Стромиловы наезжали в гости и, конечно, заказывали картины и хозяину, весьма известному художнику, и его ученикам.
Лавра Плахова называли «неугомонным», «чудаком». О нем мы узнаем из записок его соученика Аполлона Мокрицкого. Он в романтическом порыве называет Плахова даже «гениальной кистью». Это чересчур — Плахов таковым не являлся. Но это мастер, наблюдательный, весьма умелый. Взгляд на людей, которых ему приходилось изображать на учебных, а затем и на заказных портретах, весьма трезвый, сдержанный. Даже в детском портрете он избегает мягкой лиричности. Ему не достает той теплой ноты, что всегда присутствует в портретах учителя.
Алексей Гаврилович Венецианов был одним из тех, кто внес ощутимую ленту в создание детской портретной галереи нашего отечественного искусства. Это «Капитошка», «Захарка», «Девочка с кошкой», «Спящий пастушок», «Портрет девочки в шляпке» и др. Венецианов раскрывал естественность, непосредственность ребенка, подростка и тайну его души.
Детский портрет — завоевание XIX века. Точнее, первой четверти этого столетия, отмеченной в искусстве романтическим идеалом. Основное желание романтиков — утвердить самоценность личности, зримо передать ее духовный мир — обращает художников к миру детства. Дети на портретах XVIII века напоминали маленьких взрослых. Ценность ребенка, его мировосприятие впервые открыл Орест Кипренский в портрете мальчика Челищева и достойно продолжили В. Тропинин и А. Венецианов.
Естественно, что ученики следовали примеру учителя. Лавр Кузмич Плахов, получив заказ на семейный портрет помещиков Милюковых, пишет членов этого семейства сначала отдельно. Портреты украшали детскую, гостиную, библиотеку. На подрамнике портрета девочки Стромиловой есть надпись автора: «Е. С. Стромилова 6 летъ 12 дней писалъ живописецъ Л. Плаховъ».
Девочка с портрета очень внимательно смотрит на нас. Этот характерный детский внимательный взгляд в упор точно передан художником. Платьице с большим декольте открывает угловатые плечики. В повседневной жизни надевалась тонкая вставочка — шемизетка, а в этом случае нужна была некоторая парадность одежды.
